淮劇的唱腔與對白，稱為淮調(diào)?；凑{(diào)前面加一個“老”字，立刻有了份量，有了風(fēng)霜之美。仿佛一個人，頓時德高望重起來。
專業(yè)的淮劇票友會說，那些原汁原味的老唱腔、老對白，越聽越有味道。原汁原味的老淮調(diào)，是什么樣的味道？
這讓我想起了北京的豆汁，厚厚的，綠綠的，苦澀的，回味是甘的。純正的北京豆汁，只有正宗的老北京人，才能品出它的美味。于外地人，簡直如同一杯豬泔水。老淮調(diào)就是一杯純正的北京豆汁，只有土生土長的蘇北人，才能聽懂它的氣息，并能夠感懷落淚。
淮劇與民謠、山歌一樣，有強(qiáng)烈的地域感，不是人的喉嚨里發(fā)出來的，而是大地上生長出來的，毫不做作、毫不虛偽的。這片土地上有什么，淮調(diào)自然就有什么樣的味道。這片土地有的是貧窮、滄桑、苦難，淮調(diào)有的自然就是這些了。是“苦”、“悲”，還有“土”，是那一股直嗓子的黃泥腔、山芋腔，用最最地道的方言，不加修飾地唱出來，唱出最原始的、飽滿的活力與滄桑，唱出冬日鄉(xiāng)下柴禾溫厚又綿醇的味道，唱出靈魂深處蒼茫的隱痛，才是淮調(diào)的真味。
看地方戲，當(dāng)然要聽方言味。經(jīng)常有淮劇的老藝術(shù)家心疼地呼吁，真正的淮調(diào)，離不開方言的水土。若是換了普通話，那樣的淮調(diào)，已經(jīng)不能再叫淮調(diào)了。老的淮劇演員，特別看重方言的咬字與發(fā)音，如同我們對待普通話的咬字與發(fā)音一樣。
方言與淮調(diào)一樣，是一種快要消失的傳統(tǒng)元素。遺憾的是，現(xiàn)在的淮調(diào)，已經(jīng)漸漸地走入普通話的語境里，這是淮劇的悲哀與災(zāi)難。也聽過一些淮劇演員的唱，已經(jīng)沒有靈魂與韻味，唱的只是皮，不是瓤。
淮劇的唱念做打中，唱功是第一位的。若要把這種“淮味”表現(xiàn)得酣暢淋漓，全憑一個“唱”字。淮劇的唱，與唱歌的唱，是完全兩個概念。若是把唱歌的唱比作一碗青菜湯的話，那么淮劇的唱，應(yīng)該是那個多少年熬出來的鹵汁，黏稠，散發(fā)著陳年的香氣。淮劇的戲迷們，從來不會過分關(guān)心演員的扮相是否漂亮，水袖是否甩得曼妙妖嬈，他們在意的是唱腔是否老道，那一股氣息是否濃厚。作為一個淮劇演員，如果只是漂亮與年輕，是不能獲得更多肯定的。每每在網(wǎng)上聽不同年齡段的演員唱相同的淮劇段子，評論中，更多的肯定與掌聲是屬于老者的。筱文艷、馬秀英老師的淮調(diào)，有的是多少年前的錄音，甚至效果不是太好的，可那味道至今仍讓老戲迷們固執(zhí)地喜歡著。一出經(jīng)典的《牙痕記》，不知道唱了多少年，尤其是《金殿認(rèn)子》，馬秀英老師與裔小萍老師的對唱，臺詞我都能背上了，可依舊覺得好聽，百聽不厭。她們把時光唱得緩慢而斑駁，有一種萬物歸家的安寧。若是把淮調(diào)唱成曼妙或妖嬈的氣質(zhì)，那是對淮劇的誤解。
淮調(diào)的味道，是歲月慢慢熬出來的?；磩⊙輪T，越老越有青春的美麗?；磩〉挠^眾，更多的戀舊，是有情有義的觀眾。那些老淮劇名家的名字，筱文艷、馬秀英、何叫天等，讀在嘴里，語氣有說不出的尊敬與感激。我珍惜這種樸素美好的情意。現(xiàn)在，還有多少人愿意尊重他人，還有多少人值得他人尊重呢？（楊彬摘錄）
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